Молодые и красивые. Мода двадцатых годов - Ольга Хорошилова

Они стали универсальными, и в этом их главное отличие. Если в десятые годы вечерние платья подчинялись строгому ранжиру: для праздничных ужинов, официальных визитов, театров, раутов и балов, то теперь их придумывали такими, чтобы девушки одинаково великолепно смотрелись в партере Гранд-опера и шумном дансинге «Le Boeuf sur le Toit». Универсальность – результат влияния демократичного городского стиля, а также новой деловой жизни, в которой не хватало времени на многоактные переодевания. Из фешенебельного ресторана мчались в театр, оттуда в бар, затем в казино и ночной клуб. Чтобы женщина выглядела везде по-новому, модельеры придумали вуали и накидки, которые превращались из кушаков в эффектные трены вечерних платьев. Одежда-трансформер – еще один термин в сложном словаре культуры двадцатых.

Дама в вечернем туалете входит в фешенебельный ресторан.

Рисунок неизвестного русского художника-эмигранта на меню, принадлежавшем Павлу Жабе.

Среди автографов, украшающих меню, росписи графини Анны Федоровны Коковцевой, Якова Савича и других представителей русской эмиграции

Париж, середина 1920-х годов.

Архив О. А. Хорошиловой

Вечерние туалеты шили непременно из дорогих тканей – это правило оставалось незыблемым. Парча, дамаст, ламе, жаккард, атлас, бархат – краткий список тех волшебных материй, которые портнихи превращали в блистательные наряды. Декорировали платья бисером, пайетками, бахромой, аппликациями и вышивками, а также мехом экзотических животных. Длина оставалась почти неизменной – самые короткие доходили до середины голени. Такие, обычно украшенные стразами или шелковой бахромой, предлагали модные дома Drecoll, belong, Lenief, Chantal, Worth. Их охотно покупали «джазовые крошки», для которых вечер был неполным без отличной встряски на танцполе под рев золотого оркестра.

Хол Файф. Портрет красавицы и светской львицы Маргарет Элизабет Сангстер, редактора модного женского журнала Smart Set

1929 год. Архив О. А. Хорошиловой

Впрочем, многие предпочитали платья в пол с отстегивающимся треном, которым играли, поднимаясь по лестнице парижской Оперы, и отстегивали в авто перед выходом в дансинг. Вечерние наряды отличались также обилием драпировок и газовых тюников, в особенности платья типа robes de style, с широкими юбками в подражание XVIII веку. Роскошные туалеты по роскошным ценам предлагали Поль Пуаре, Жак Дусе, Жанна Ланвен, Люсьен Лелонг, Мадлен Вионне, Норман Хартнелл, Эдуар Молине, модные дома Worth, Martial et Armand.

Вечером мужчины были черно-белыми: сорочка с пластроном, белый или черный жилет, облегающий фрак, тесноватый смокинг, брюки, лаковые туфли или аккуратные ботинки-«оксфорды», атласный цилиндр (с фраком) и ловкий котелок (со смокингом), белая бутоньерка в петлице и крупный перстень на мизинце. Достаток владельца определяли качество ткани и безупречный крой костюма, которым славились парижский Barclay, лондонский Hawes & Curtis, чикагский Kuppenheimer.

Реклама вечерних ансамблей от Дома моды Chantal

Обложка журнала La Mode Illustree, 1923. Архив О. А. Хорошиловой

Дама в вечернем наряде

Обложка журнала La Mode Illustree, 1923. Архив О. А. Хорошиловой

Реклама вечерних ансамблей от Дома моды Chantal

Журнал Femina, 1927. Архив О. А. Хорошиловой

Борис Липницкий. Портрет композитора Сергея Прокофьева во фрачной тройке