ART/WORK: Как стать успешным художником - Джонатан Мельбер

Что ж, конфетно-букетный период позади, помолвку никто не разорвал, пора и под венец. Галерея выражает желание показывать вас на постоянной основе, и вы хотите того же. Что следует сделать, дабы вместе вам жилось долго и непременно счастливо?

Как и в любом браке, вам нужно быть максимально открытыми и честными, полностью друг другу доверять, вместе принимать все важные решения и вместе же планировать свое будущее. И не давать бытовым проблемам или недопониманию все разрушить: любую проблему можно решить, а любое недопонимание – прояснить. Совсем избежать их не удается никому, но стремиться свести к минимуму можно и нужно, и один из способов это сделать – с самого начала договориться, чего вы друг от друга ждете. Обсудите условия договора до того, как его подписывать. Задавайте вопросы и отвечайте. Постарайтесь понять, как видит ваш союз галерея – вполне может быть, что совсем иначе, нежели вы. И узнать об этом лучше сейчас, а не через два года совместной жизни, когда ставки будут неизмеримо выше.

И кстати, если уж сравнивать постоянное сотрудничество между художником и галереей с браком, учтите, что выходите замуж за многоженца. Как бы сильно ни любили лично вас, всегда будут и другие.

«От художника я жду напряженной работы. Максимальной самоотдачи, серьезного подхода к делу и пунктуальности. Не надо валить все на меня. Их шестнадцать, а я одна. Я работаю со многими художниками, которые сами находят клиентов, а потом отсылают их ко мне. И мне это очень нравится. Но я терпеть не могу, когда художник продает свои работы мимо галереи. Это худшее, что можно сделать. Ведь тогда я ничего не продам сама и, следовательно, не заплачу самому автору. Мне важна лояльность. Я работаю с художником и для художника – на каждом этапе, начиная с продажи его произведений музеям и заканчивая работой со СМИ. Как можно доверять человеку, который проворачивает что-то у тебя за спиной?»

Моник Мелош, галерея Моник Мелош (Чикаго)

«Уж коли мы беремся за художника, мы будем днями и ночами работать над его продвижением. Поэтому, если ему вдруг поступает некое предложение, первое, что он должен сделать, – прийти к нам. Мы здесь не просто штаны протираем в ожидании чуда – мы налаживаем контакты с другими галереями, коллекционерами, журналистами. Неужели это не заслуживает уважительного отношения?»

Хизер Тейлор, галерея Тейлор де Кордова (Лос-Анджелес)

«Запомните одно: нужно работать на галерею так же, как она работает на вас. Даете интервью – упомяните место, где выставляются ваши работы. Расскажите о недавно прошедших выставках, о ближайших мероприятиях, о том, где именно можно увидеть ваши работы. Отправьте их в галерею. Скверно, когда художники не вкладываются в развитие отношений».

Хизер Маркс и Стив Заваттеро, галерея Маркс и Заваттеро (Сан-Франциско)

«Если, придя ко мне, вы сможете внятно, просто и профессионально объяснить суть своего творчества, если я увижу, что вы хорошо подготовлены, я назову вас своим партнером. Если же вы постоянно опаздываете, не знаете о нас абсолютно ничего и не можете толком объяснить, что и зачем происходит у вас в мастерской… И думать забудьте».

Ким Уорд, директор Вашингтонского проекта искусств (Вашингтон)

«Мир искусства тесен. Здесь все только и делают, что обсуждают, кто чем занимается. Сколько раз мне приходилось слышать о том, как сплетни художников о галереях доходили до ушей последних. Соглашения отменялись, сотрудничеству приходил конец. Мы сами не обсуждаем с художниками их коллег – это дело очень деликатное, ведь между ними тоже существует конкуренция. Почему бы им не следовать нашему примеру?»

Мэри Ли Черри, галерея Черри и Мартина (Лос-Анджелес)

«Не совершайте никаких сделок за спиной у своей галереи: это мгновенно всплывет наружу, и ваше имя окажется в черном списке. Наш мирок очень тесен, да и построен на сплетнях и слухах, жернова которых вращаются с потрясающей быстротой, круг за кругом, не останавливаясь ни на минуту. В таких условиях нужно быть очень осторожным, чтобы не навредить собственной репутации. Если вы попали в переплет – финансовый, я имею в виду, – обратитесь к галерее. Так или иначе, вам наверняка помогут».

Андреа Поллан, владелица галереи Curator’s Office (Вашингтон)

«Я жду от художников серьезного отношения и участия в жизни галереи. Ради них я рискую своим временем и деньгами. Но соглашение есть соглашение, а потому риск этот вполне оправдан тем прочным союзом, который возможен в будущем. И на этот союз должны работать обе стороны».

Шейн Кэмпбелл, галерея Шейна Кэмпбелла (Чикаго)

«Много лет я сотрудничал с художниками и галереями, делая для них рамы. Одним из моих клиентов была неподражаемая Пола Купер^[24]. Ее интересы тогда представлял Джеймс Коэн^[25]. Он уже тогда был славным малым и уважительно обращался с подсобными рабочими. В отличие от многих и многих своих коллег, которые в то время шпыняли меня, а через несколько лет предлагали выставки и постоянное сотрудничество. Они совсем не помнили меня – никому не нужного работягу, делающего рамы, – но я-то их помнил. И помнил, что кроется за их любезными улыбками. Лицемеры! А однажды ко мне пришел Джеймс Коэн. Я помнил и его, и его почтительное обращение. Я поспрашивал знакомых, и все в один голос твердили, что он честный и порядочный человек и что музеи обожают с ним работать. Я искал галериста, который был бы трудолюбив, компетентен и располагал к себе, – того, кто никогда не обманет. Поэтому я выбрал Джеймса. И ни разу об этом не пожалел».

Фред Томаселли, художник (Нью-Йорк)

«У художников, с которыми я сотрудничаю, не должно возникать и тени сомнения, что я всегда буду рядом, поддерживая их во всем – поощрять любые эксперименты, давать возможность рисковать, прикрывать тылы и в нужный момент помогать советом».

Джордж Адамс, галерея Джорджа Адамса (Нью-Йорк)

Чего галерея ждет от вас

С точки зрения галереи ваша роль проста и понятна: вы просто продолжаете делать то, что делаете. Все время, без остановки – а не только перед выставкой. И постоянно растете и развиваетесь, отдавая себя этой цели без остатка и оглядки.